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盛世藏友强巴藏佛藏品集粹出版_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 17:57:58 阅读: 来源:粉碎机厂家

书名:《般若光华——强巴藏佛之西藏及周边地区造像集萃》

作者:强巴藏佛

出版社:上海社会科学院出版社

出版日期:2015年1月

定价:898元

装帧:精装

ISBN:978-7-5520-0734-3

图书简介:

藏传佛教造像资深藏家、盛世收藏“造像、古代雕塑”论坛版主强巴藏佛的专著《般若光华》一书近日出版面世。这本耗费三年时间编撰完成的藏品集萃是强巴藏佛对 自己多年学习研究藏传文化的总结,亦是对藏传艺术文化发展脉络的梳理,既全面展现了佛像艺术自印度至西藏绵延二千余年发展演变的清晰脉络,及不同时代和地 域佛像艺术的风格特点,又充分反应了不同时代和地域人们的审美观念、道德崇尚和价值取向,是藏传文化及藏传艺术品收藏爱好者不可多得的翔实的参考材料。

图书特点:

1、完备的系统性。

藏品集共汇集80余尊佛像,地域包括西藏及其周边地区,即西方学者习惯称呼的“喜玛拉雅地区”,时代从佛像艺术源头健陀罗造像开始,一直延续至清代。时代绵长,地域广阔,内容丰富。

2、可靠的学术性。

书中收录的每一尊佛像都附有说明文字,描述文字精准规范,堪比同类学术著作;藏家感悟文字富于禅意,读者可以反观自照,自净其意,回归自性清净的本源。

3、专家推荐。

首都博物馆研究员黄春和老师为本书作序,另撰2万余字的研究文章《藏传丹萨替造像风格初探》同书出版。

4、空间时间脉络清晰。

为帮助读者更易理解,作者从空间和时间两个维度进行阐述。通过地图的形式清晰地勾画出西藏、内陆,以及与印度、巴基斯坦、尼泊尔的空间联系。

5、翔实的学术研究及讨论。

2万字的论述文章《西藏及周边地区造像艺术风格的演化》,从时间维度对造像之初的犍陀罗直到19世纪时期的造像艺术的风格变化逐一进行了阐述和剖析。

6、清晰明了的图例及丰富细致的图片。

图例亦按照时间顺序加以编排,方便读者直观感受造像艺术以及历史的变迁。书中所用图片拍摄精良,多角度不同细节地体现藏品之美,为国内造像书籍仅见。

7、印刷制作品质上乘。

从书籍的编排校稿,到纸张油墨的选择,都力求做到尽善尽美,作者更是全程跟进印刷过程。

附:作者自序

我从小生活在青藏高原,那清清的柴达木河,皑皑的昆仑雪山,一望无际的戈壁沙滩连同清新的空气,甘醇的泉水早已融入我的身体,成为我无法割舍的一部分。那 时,父母是支边的青年,不远千里的来到这沙漠绿洲——格尔木,我想除了响应国家的号召,也一定有他们对异域生活的向往。我记忆中那时的生活条件非常艰苦。 冬天,最冷气温达到零下20度;夏天的傍晚,密密麻麻的蚊虫在每家每户的院门前成团伺候。母亲曾提起,我出生时有人送了几个鸡蛋,后来十几年里都被视为我 家的恩人,直到我们离开那里。记忆中除了招待客人,家里一定只有过大节才会见荤腥,绝大多数只能靠三块两毛的军用罐头来解馋。可那时的孩子却是异常快乐 的,没有电动玩具,没有电脑游戏,却更加接近自然。冬天所有河流都结上了厚厚的冰,孩子们会在泛着白光的冰面上划冰车;夏天成群的孩子光着屁股在柴达木河 里摸小鱼儿。

那时,藏传佛像在知青家中很是常见,好像家家户户都有,没人觉得稀罕,更多的时候“他们”成了我们为数 不多的儿时“玩具”。没课的时候,我们在教室里把从家里带来的佛像按照高低顺序排位,然后冒充老师给“他们”上课,“某某同学,起来回答问题”。我生平的 第一尊佛像是一尊合金铜弥勒菩萨(20多年后我才知道“他”其实是一尊弥勒)。6岁的我去母亲办公室玩时,一位老师正想拿“他”来做个台灯,看我喜欢,便 送给了我这个忘年交的小朋友。谁也未曾预料这尊强巴弥勒会在日后如此强烈地影响着我的生活,因为“他”至今我还时常会想起那位老师,也因为我,这尊“强 巴”得以逃脱了被钻孔穿线的命运。这,就是缘,虽然虚幻,却又异常真实。

再后来,我随父母回了山东,离开了我钟爱的 高原。再后来,我去武汉求学,工作,结婚,生子,这尊强巴佛一直陪伴着我,俨然是我家的一位编外成员,一位不曾言语,但默默相守的保护者。终于有一天,很 偶然地瞩目案头的这尊佛像,一道不知哪里来的灵光让我决定去探究它背后的奥妙。我开始了孜孜不倦的求索,学习,我翻遍了能搞得到手的中外所有资料。而随着 研究的深入,一道道历史和艺术的大门开始为我打开,我领略到了前所未有的喜悦,也逐步对藏传佛教文化和历史有了清楚地认识。古代藏传法典有谓之“伏藏”, 那一刻,我俨然有种穿越艰难险阻终获宝典的伏藏师般的荣耀!

这本花了我接近3年时间编制完成的《般若光华》,是我对 自己多年学习研究藏传文化的总结,我希望更多的朋友能领略到那种独特的艺术,独特的美,还有它和祖国腹地千丝万缕的关联。为了大家更容易理解,我从空间和 时间两个维度力图进行阐述。前页的地图可以很好的勾画西藏,内陆,以及与印度,巴基斯坦,尼泊尔的空间联系。后面的《西藏及周边地区造像艺术风格的演化》 一文试图用时间维度对从造像之初的犍陀罗一直到19世纪时期的造像艺术的风格变化逐一进行阐述和剖析。而其后的图例也是按照时间顺序加以编排,方便大家直 观感受艺术以及历史的变迁。

在此,我要首先感谢首都博物馆的黄春和老师,在百忙之中帮我修正观点,指出错误之处。他 的治学严谨,博学多才是我终身学习的楷模;还要感谢几位收藏界的前辈:夏明先生,邢继柱先生,季平先生,一西平措先生,与他们的请教交流当中令我受益匪 浅;另外还要感谢各大拍卖公司以及古玩从业者对我的帮助和厚爱,正是因为他们才能令我在古玩收藏的路上不断收获喜悦;还要感谢上海社科出版社以及协助我编 辑书籍的万象公司,感谢他们的辛苦付出;最后,我要感谢我的夫人。无论我遇到多大的困难,她都不断鼓励我,支持我。她义务地承担了此书文稿的校对以及出版 接洽工作,没有她的帮助这本书不可能付梓出版。

当大家翻开这本书时,我只有一个心愿,希望大家能如同我所看到的、想到的,在藏传佛教艺术的田野中纵马驰骋,体味它独特的万千变化。

我坚守一个信念:

收藏的是历史,品味的是人生……

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